上世纪60年代美剧《亡命天涯》(TheFugitive)曾被翻拍为哈里森福特主演的93年同名电影，现在日本也翻拍出一部日剧SP《逃窜者》，由渡边谦、丰川悦司主演，纪念朝日电视台建台60周年。故事舞台搬到现代日本，渡边饰演被冤枉杀害妻子，一边逃窜、一边追查真凶的精英外科医生加仓井一树，丰川饰演追查他的刑警保坂正巳。该作由《相棒》导演和泉圣治执导，吉本昌弘操刀剧本，将于今年内连续两晚播出，具体播出时间有待后续消息。如果你想明白电影究竟是种什么东西，那么看过这部电影，你的所有疑问都会得到解答。布列松的极简主义坚硬有力，光明和善。他的电影语言可以和中国的古文言相比，没有程式化的过场，每一秒钟都在有力的叙事，观众此时，既不是受教者的被动角色，也不是评论者在冷眼旁观，而是发自内心的同主角同呼吸共命运，他的智慧和勇气激励着我们，而我们也在为他暗暗的加油。虽说是极简，但这一部电影中，我们还是可以看到一些对镜头的设计，不过这种设计是不着痕迹，同叙事天衣无缝的融为一体。现在看来也不过是几个镜头内的蒙太奇（比如，主角搬到楼上后，住在对面的狱友试图逃跑过后，在门前与主角的眼神交流，甚至没有什么虚实焦的变化，但观众自然的会将注意力从狱友转移到主角身上），但正是这种简单的技巧，才让人挑不出毛病，既不可复制也不可替换。本片恰到好处的体现了张弛有度，虚实有法的美学理念，与中国的水墨技法不谋而合。布列松将观众的注意力完全集中在主角的每一个动作每一次呼吸上，仿佛我们通过他，在身心上完整的体验了一次刻骨的越狱历程。相对于全知型视角更加贴近于个人的真实感知，这是一种对个人内心的关怀视角，是更接近于灵魂的欣赏状态。作为动作片，我想这